(fil-fax 06/10/12)
Paysage, 1750, Joseph Vernet
Longtemps genre mineur, derrière la peinture d’histoire et le portrait, le paysage est devenu un genre à part entière au XIXè siècle. C’est cette évolution que raconte l’exposition “Du paysage classique à Millet“ présentée au musée d’art moderne André Malraux du Havre avec une petite trentaine d’œuvres prêtées par le musée d’art Thomas-Henry de Cherbourg-Octeville, fermé pour rénovation. Chronologique, cette exposition permet de combler un hiatus dans les collections havraises en matière de paysages classiques ainsi que les cimaises libérées par le prêt de la collection Senn au musée du Luxembourg à Paris (« Le cercle de l’art moderne – collectionneurs d’avant-garde au Havre »).
C’est pour « allumer le flambeau des arts » que Thomas-Henry (1766-1836) avait fait don de ses collections -pas moins de 160 tableaux- à sa ville natale. Or, ce négociant devenu expert des musées et mécène aimait particulièrement les paysages. Classique et composé (Paysage de Paul Bril 1554-1626), le paysage adopte les codes de la peinture d’histoire avec ses anecdotes, ses scènes mythologiques et bibliques (Le Christ et la Samaritaine de Francisque Millet, 1642-1679) ou les ruines antiques et pittoresques d’Hubert Robert (1733-1808). Ce n’est que peu à peu qu’il se libère de son rôle de décor pour devenir un sujet en soi, sous l’influence des paysagistes hollandais et anglais, notamment avec les peintres de Barbizon (La Mare aux Chênes de Théodore Rousseau, entre 1860 et 1865). Jusqu’à l’étonnant Rocher du Castel-Vendon aux touches quasi-cubistes, vers 1844, du Normand Jean-François Millet ou aux Falaises étonnement modernes du Hollandais Johan-Barthold Jongkind (1819-1891), qui influencera, tout comme Eugène Boudin, Claude Monet.
• “Du paysage classique à Millet“, Parcours dans les collections du musée d’art Thomas-Henry, Cherbourg-Octeville. Jusqu’au 28 janvier 2013. Musée d’art moderne André Malraux MuMa du Havre. www.muma-lehavre.fr
